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學鋼琴可以直接學彈曲子么?可不可以只學彈好聽的樂曲,不學彈鋼琴練習教材??很多急于求成的初學者都會有這樣的疑問,對于初學者,這可不是個好辦法。詳情如下:

1、怎樣更好的學習鋼琴

要想彈好“好聽的”樂曲,必先具備“彈好”的能力。這能力,可概括為技能的和藝術的兩個方面。其中,技能性的能力,如果沒有相當時日的鋼琴培訓,僅憑手指、手腕等等人體部位的天然動作能力是遠遠不夠。

2、多看、多聽、多練

而藝術上,即理解樂曲美之所在的能力,也必須在熟悉鋼琴藝術的表達方式、領會各時代各種類鋼琴曲的風格特點過程中真正獲得,僅靠“好聽”的直感也是不夠的。所有上述能力,都有賴于從學彈各種類鋼琴教材當中得到培養和提高。

3、假如只學彈自己喜歡的樂曲會怎樣呢?

(1)彈練很長時間仍不能將“好聽的”樂曲彈得“好聽”。原因是缺乏必要的能力。

(2)于是,不得不在練習這首樂曲過程中“急來抱佛腳”式地學練所需的能力。實際上也就是把這首樂曲當作一首練習用曲了

(3)可這么一來,學生只接觸了該曲涉及到的有限的技術、風格類型,鋼琴師,必然失去鋼琴技巧訓練的綜合性、系統性和秩序漸進性。當下一次遇到一首另一種技術、風格類型的樂曲時,又會寸步難行。而鋼琴曲的技術、風格類型那可幾乎是多的啊!

4、把練習看成簡單重復

練習是鋼琴學習中重要的步驟,練琴的過程就是學生提高和進步的過程,上課只是對這個過程的檢驗和指導。因此,對練琴要重視起來,培養一個良好的練琴習慣顯得猶為重要。

5、總結

因此,國聲音樂學校的老師建議一些剛參加鋼琴培訓的新手,不要急于求。成。學習鋼琴要從基礎開始,一步一步的慢慢來,只有基礎打好了,才能在以后的鋼琴學習中更加的得心應手。

“小奏鳴曲”和“奏鳴曲”都是什么意思?

先說“奏鳴曲”這個詞匯,原本為意大利文Sonata,中文是從日文轉用過來的。

什么是奏鳴曲?

奏鳴曲的涵義,在西方音樂史中曾有一個長期的演變過程。到了維也納古典樂派的者海頓,為奏鳴曲確立了以下原則:

(1)奏鳴曲為一種多樂章(少則兩個,多則三、四個樂章)的套曲,所以又稱奏鳴套曲。每個樂章之間既有內在聯系,又有相對的獨立性,甚至可以單獨演奏。

(2)其中必有一個樂章(通常是一樂章)為奏鳴曲式。

什么是奏鳴曲式?

奏鳴曲式是一種曲式的形式,它的基本結構是由三個主要部分組成的,分別為:①呈示部,由兩個有對比的不同調性的主題組成,分別稱為主部、副部或一、第二 主題。②發展部,又稱展開部,是呈示部音樂材料的引伸、變化。③再現部,即呈示部的重新出現。但與當初不同的,鋼琴考級,是主、副部不再有調性的對比,而是統一在主部的調性之中。

呈示、發展、再現是奏鳴曲式三個主要部分。在實際應用當中,有時還有引子、各部間的過渡、結尾段等部分。

奏鳴曲式這種結構在表現音樂內容上的意義在于,它體現了矛盾(呈示部中主副部的對比)——矛盾引起的運動(發展部)——矛盾在一定意義上的解決(再現部中 調性的統一)這一事物發展的邏輯過程,因此具有巨大的表現潛力。貝多芬是一位充分發揮這一潛力,創作了一系列具有驚心動魄的戲劇性力量的偉大鋼琴奏鳴曲 的作曲家。

回過頭來說,其中有一個樂章是用奏鳴曲式寫成的多樂章套曲,稱為奏鳴曲。

小型奏鳴曲就是小奏鳴曲。

鋼琴學生學到了小奏鳴曲時,不妨分析一下所彈的樂曲,哪里是主部、副部?怎么展開?怎么再現?經過分析后回頭再彈,就會對整首樂曲結構有更清晰的認識。

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孩子上鋼琴課時,彈得沒有象在家練習時那么好,是不是正常的?

?一般是正常的。但也有的學生,在老師面前比在家里彈得反倒好些,也是正常的。

?為什么說兩者都是正常的?這種現象涉及到演奏美學上的一個道理。

?大家知道,鋼琴譜是固定不變的。那里記錄了作曲家的意圖,指示了音樂的基本性質。不過這種對“意圖”和“性質”的記錄,并不能象工業產品設計圖紙那樣,每次造出的產品都不是一模一樣。同一樂譜的不同人的彈奏,以及同一人的每次彈奏之間,實際上都是不同的。這些不同,是因為演奏者的個性不同,對作品的理解不同,也與特定場合下彈奏者的心理狀態密切相關。具體的,則表現在力度、速度、音樂的語氣、音樂的色調等方面的微小差異上。

?但是,樂曲的基本面貌又必須是相同的,鋼琴銷售,人們聽就知道,他們彈的是同一首樂曲,不是不同的樂曲。

?鋼琴演奏的吸引人之處實際上就是在這同與不同之間的,這就是理論上稱之謂“二度創作“的魅力之所在。

當然,鋼琴家們彈奏同一首樂曲之間的不同,主要是藝術個性的不同,不是好壞之別;而孩子在鋼琴課堂上彈得比在家里差,卻可能是因為沒練好。不過,鋼琴,本質上,換了個場合彈得不一樣了,都不是奇怪的事情。

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